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Fred Wilson : Mining the Museum

Maryland Historical Society, 201 West Monument Street, Baltimore.
3 avril 1992-28 février 1993.

Curators : Lisa Corrin, Assistant Director, Contemporary Museum, and Jennifer Goldsborough, Maryland Historical Society.

 » In a unique partnership, the Contemporary Museum and the Maryland Historical Society sponsored a two-month residency for installation artist Fred Wilson who was known at the time for creating mock museums consisting of reproductions of ethnographical artifacts. In this, his first museum project, Wilson’s working method at the Historical Society was, in effect, to « mine » the institution’s archives, permanent collection, and storage areas, and to present an exhibition of his own devising. In keeping with the Historical Society’s style of exhibition design, Wilson created an installation of the museum’s collection objects that recontextualized over 100 historical artifacts. Through striking juxtapositions, which included slave shackles encased with fine silver, a Ku Klux Klan hood presented in a baby carriage, and Victorian chairs placed around a whipping post, Wilson’s provocative installation raised urgent questions about the museum’s historical representation of African-American and Native-American experiences. Unearthing repressed meanings and untold narratives from Maryland’s visual past, Mining the Museum revealed how the documenting of history and the curating of artifacts could be understood as powerful acts of selection, exclusion, and interpretation, each requiring renewed self-awareness. »
(Source : The Contemporary Museum)

Histoires de musée

Musée d’art moderne de la Ville de Paris
23 juin-15 octobre 1989

  • Salles de l’ARC : Cécile Bart, Marie Bourget, Daniel Buren, IFP, Claude Rutault, Felice Varini, Michel Verjux.
  • Entrée du musée : Philippe Cazal
  • Rez-de-chaussée Haut : Bertrand Lavier, Gérard Collin-Thiébaut, Jean-Luc Vilmouth.
  • Auditorium : Sarkis.
  • Rez-de-chausée bas : Jean-Michel Alberola, Jean-Pierre Bertrand, Sophie Calle, Robert Combas, Bernard Frize, Bertrand Lavier, Ange Leccia, Annette Messager, Claude Rutault, Sarkis, Niele Toroni, Jacques Vieille.
  • Sous-sol – réserves : Christian Boltanski.

Présence discrète

Musée des beaux-arts, Dijon.
10 janvier-28 février 1983.

Organisation : Le Coin du miroir, Dijon.
Commissaires : Christian Besson, Xavier Douroux, Frank Gautherot.
+ Daniel Buren (à sa demande et comme participation, pour une durée limitée – voir dossier infra).
(Conservateur en chef du Musée des beaux-arts : Pierre Georgel)

Chronologie

2 mai 1982 : Envoi d’une lettre d’invitation :
« L’exposition repose sur l’insertion de travaux contemporains au sein du circuit des collections permanentes du musée sans occasionner de confusion dans la présentation habituelle desdites collections. Elle ne vise pas à être un exercice de dissimulation, elle ambitionne seulement d’offrir aux artistes invités la possibilité de prendre en considération un lieu, aujourd’hui encore espace naturel de présentation de l’art, avec ses contraintes, mais aussi ses plaisirs, d’y affirmer une existence pertinente. En aucun cas cette exposition ne veut se poser comme analyse ou critique de l’institution muséale. »
6 juin 1982 : refus de participer de Niele Toroni.
14 septembre 1982 : refus de participer de Michael Asher.
22 novembre 1982 : Présentation dans le cadre de Collection 4 (art pour art), première partie, un travail de Claude Rutault visible jusqu’au 31 décembre 1982 au Musée des beaux-arts de Dijon.
28 novembre 1982 : Carl Andre ne peut se rendre libre pour l’exposition.
15 décembre 1982 : arrêt de la liste définitive des participants (sans réponse de Stanley Brown et Maria Nordman ; après le renoncement tardif de Joseph Kosuth).
16 décembre 1982 : Daniel Buren entre au comité d’organisation.
10 janvier 1983 : ouverture de l’exposition.
16 février 1983 : conférence-débat donnée par les organisateurs de l’exposition (Christian Besson, Daniel Buren, Xavier Douroux, Frank Gautherot) organisée à la demande d’Ann Feing en possession d’un blanc-seing de Dominique Pascalini qui répondait ainsi à l’invitation à participer à l’exposition.
17 février 1983 : démission de Daniel Buren du comité d’organisation.
27 février 1983 : fermeture de l’exposition.
28 février 1983 présentation dans le cadre de l’exposition de Collection 4 (art pour art), seconde partie, un travail de Claude Rutault visible jusqu’au 15 avril 1983 au Musée des beaux-arts de Dijon.
1er juin1983 : François Brun renonce à son idée d’intervention dans le catalogue de l’exposition (toujours non paru à cette date).
Novembre 1984 : Les organisateurs choisissent la formule d’un dossier publié dans le n° 1 de la revue Plus, en remplacement du catalogue.

Christian Boltanski, Jean Le Gac, Annette Messager

Dijon, musée Rude
2 juin-30 juillet 1973

Commissaire Serge Lemoine

Catalogue:

Introduction de Marianne Lemoine

Cette exposition eut lieu dans un « petit musée », le musée des moulages de Ferdinand Rude, installé dans le transept de l’ancienne église Saint-Étienne. C’est la seconde exposition collective avec catalogue du narrative art français.

Bertholin, Boltanski, Fisher, Kovachevich, Messager. Cinq musées personnels

Cinq musées personnels.
Jean-Louis Bertholin, Christian Boltanski, Joël Fisher, Thomas Kovachevich, Annette Messager

Musée de Grenoble.
9 mars-21 avril 1973.

Catalogue :

(Chemise avec feuilles ronéotées, agrafées)
Introduction (non signée) : Maurice Besset, conservateur
Texte de présentation : Gilbert Lascault

Première exposition en France de « musées personnels »